Ivari Ilja: настоящие проблемы эстонской оперной культуры

Председатель совета Национальной оперы «Эстония» Ивари Илья утверждает, что недовольство в коллективе театра обусловлено прежде всего хроническим недофинансированием, а не действиями отдельных лиц. По его словам, с 2015 по 2024 год государственная субсидия оперы выросла лишь на 37%, тогда как государственный бюджет Эстонии увеличился примерно на 116%. Илья призывает сосредоточиться на системных вопросах культурной политики, а не на эмоциях и слухах.

Председатель совета Эстонской академии музыки и театра, ректор Национальной оперы «Эстония» Ивари Илья выступил с развёрнутым ответом на публикации в Eesti Ekspress и Delfi, в которых звучали серьёзные обвинения в адрес театра. Он признаёт наличие напряжённости в коллективе, однако настаивает: корень проблем — не в отдельных конфликтах, а в многолетнем недофинансировании.

Обвинения и факты

В последние недели в эстонских СМИ появились материалы с обвинениями в том, что Национальная опера якобы отвергает живущих за рубежом эстонских солистов, а художественный уровень театра заметно снизился. Илья приводит конкретные данные: за последние пять лет на сцене «Эстонии» выступали Моника-Эвелин Лийв — 13 раз, Мирьям Месак — 10, Карин Тарго и Айн Ангер — по 6, Кай Рюютель — 5, Лаури Васар — 4 раза. Кроме того, театр регулярно приглашает таких вольнонаёмных солистов, как Юхан Тралла, Элина Нечаева, Мария Листра и другие.

«Никак нельзя утверждать, что национальная опера отвергает живущих за рубежом эстонских солистов — скорее наоборот», — подчёркивает Илья. Он также не согласен с оценкой о заметном падении художественного уровня, отмечая, что посещает театр с 1972 года и в 1978–1980 годах сам работал там пианистом-концертмейстером. В репертуаре театра сегодня — «Мадам Баттерфляй», «Отелло», «Орфей в аду», «Волшебная флейта», «Пеллеас и Мелизанда», «Кармен» и другие постановки, включая редко исполняемые произведения Дебюсси и Яначека.

Главная причина — недофинансирование

Центральный тезис Ильи — системный характер проблем. С 2015 по 2024 год государственные субсидии учреждениям культуры в среднем выросли на 68%, субсидии публично-правовых культурных учреждений — на 42%, тогда как субсидия Национальной оперы увеличилась лишь на 37%. Для сравнения: государственный бюджет Эстонии за тот же период вырос примерно на 116%, а экономика страны — примерно вдвое.

Такое отставание означает, что театр вынужден выполнять всё более высокие требования при относительно скромных ресурсах. Это сказывается на солистах, хоре, оркестре, балетной труппе и вспомогательном персонале, а также ограничивает возможности формирования репертуара и приглашения гастрольных солистов. В совет театра с жалобами на сочетание высоких профессиональных требований и крайне низких зарплат обращались артисты балета, оркестра и солисты.

Внутренняя проверка и пристройка

Отдельно Илья касается наиболее серьёзного обвинения — о якобы имеющей место практике получения ролей за деньги. По его словам, Национальная опера инициировала серьёзную внутреннюю проверку с привлечением независимого аудитора. В ближайшие дни состоится внеочередное заседание совета, на котором будут рассмотрены все поднятые вопросы. «В правовом государстве столь серьёзные обвинения необходимо оценивать на основе проверенных фактов, а не мнений и домыслов», — подчёркивает он.

Параллельно Илья затрагивает многолетнюю проблему строительства пристройки к театру с современным оперным и балетным залом. По его словам, проект продвигается: в ближайшие дни будет объявлен тендер на программу помещений, завершаются согласования требований по охране памятников. Он предостерегает от смешения тек��щих организационных проблем и стратегического вопроса об инфраструктуре.

Каким должно быть будущее оперы

В заключение Илья ставит принципиальный вопрос: какую культурную политику Эстония готова проводить в отношении самого сложного и затратного из искусств? «Если мы хотим конкурентоспособной на международном уровне оперной и балетной культуры, финансирование, условия труда и инфраструктура должны этому соответствовать. Иначе те же проблемы повторятся через несколько лет — вне зависимости от того, кто в тот момент руководит театром», — пишет он.

Как ректор ЭАМТ Илья особо подчёркивает важность сохранения труппного формата оперы, обеспечивающего стабильные рабочие места для эстонских певцов. Он выражает надежду, что нынешняя дискуссия не подорвёт веры молодых музыкантов в возможность профессионального развития на родине.