«Христоферы» Иана Маккеллена — больше, чем просто комедия о мошенниках

В начале июня в европейский прокат вышел новый фильм Стивена Содерберга «Христоферы», в котором 87-летний сэр Иан Маккеллен играет эксцентричного стареющего художника-гения. По мнению критика Антона Долина, картина одновременно является комедией о мошенниках и философским размышлением о природе творчества. Маккеллен создал этой ролью своеобразный прижизненный памятник себе.

В начале июня в европейский прокат вышел новый фильм британского режиссёра Стивена Содерберга «Христоферы» — многослойная история, которая начинается как комедия о мошенниках, но постепенно вырастает в философское размышление о природе искусства и смысле творчества.

Маккеллен как прижизненный памятник

В центре фильма — 87-летний сэр Иан Маккеллен, играющий Джулиана Склара, эксцентричного живописца, который двадцать лет назад оставил публичную карьеру и не намерен никогда показывать широкой публике свои загадочные незавершённые работы, известные как «Христоферы». По словам критика Антона Долина, Маккеллен создал этой ролью своеобразный прижизненный памятник — «портрет, который практически невозможно превзойти, столько в него вложено».

Рядом с Маккелленом блистает Микаэла Коэл, известная по сериалу «I May Destroy You»: она играет Лори, молодую художницу, отказавшуюся от своей мечты и торгующую лапшой с уличного лотка. Наследники Склара — брат и сестра Барнаби и Салли — втягивают Лори в аферу: та должна проникнуть в дом маэстро под видом ассистентки, найти легендарные «Христоферы» и дописать их, чтобы потом продать за миллионы.

Афера превращается в философию искусства

Лори долго не колеблется, однако по ходу фильма становится ясно: ею движет не жажда денег, а уникальная возможность попасть в мастерскую великого художника и проверить собственный талант. Именно в этом смещении — афера как поиск себя — и кроется подлинное сердце картины.

Сценарий написал Эд Соломон («Билл и Тед», «Люди в чёрном», «Иллюзия обмана»), а поставил его Содерберг, в чьей карьере сочетаются бескомпромиссные авторские проекты («Секс, ложь и видео», «Че») и кассовые жанровые фильмы (трилогия «Оушен», «Супер Майк»). Зритель ждёт сюрприза — и получает его, но не в виде сюжетного поворота, а в виде смыслового: из весёлой истории об аферистах вырастает серьёзный разговор о том, что такое искусство и почему оно вообще что-то значит.

Две одинокие души в мире искусства

Самое ценное в фильме — диалог между Лори и Скларом, напоминающий беседы Сократа. Они не учитель и ученик, не гений и фальсификатор — они два глубоко одиноких человека, способных общаться с внешним миром только через искусство. Содерберг не занимает позицию в вопросе о том, какое искусство «правильное»: на финальной выставке классические полотна представлены на равных условиях с видеоинсталляцией.

По мнению Долина, «Христоферы» — лучшая роль Маккеллена, создающая коллективный образ художников-гениев XX века — таких как недавно ушедший британский живописец Дэвид Хокни, на которого вымышленный Склар весьма похож. В декабре Маккеллен снова появится на экране — в роли мутанта Магнето в новых «Мстителях», — однако именно «Христоферы», по словам Долина, вписали его имя в историю кино.